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"La cosa más difícil de hacer en la vida es encontrar
tiempo para vivirla"
entrevista por Iñaki López
de Eguilaz- Indyrock
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16-05-07 Barcelona, Sala Apolo + The
Soundtrack Of Our Lives
Fotos Natalia Moreno - IndyRock
 
 
+ The Chevelles
Concierto sala Planta Baja, Granada 22-03-02
Fotos: J. E. Gómez © IndyRock
 
 
 
La cosa más difícil de hacer
en la vida es encontrar tiempo para vivirla
entrevista por Iñaki López de Eguilaz- Indyrock
( septiembre 2003)
Grabado a velocidad de vértigo y a medio
camino entre Nueva York y Mallorca el nuevo disco de The Nash echa por
tierra el refrán de "Vísteme despacio que tengo prisa" porque
"Four Wheel Dynasty" rezuma calidad haciendo honor al genuino sonido del
rock norteamericano y en un tiempo récord que el desorbitante precio
por grabar en La Gran Manzana incentivó. Ahora, meses después
y tras tocar en el Azkena Rock Festival de Vitoria-Gasteiz a mediados de
septiembre, la banda de John Tirado apuntala cimientos de una carrera con
trazas de volar más alto de los que muchos creen.
¿Qué es lo que hace un neoyorkino de la Gran Manzana
como John Tirado en una isla del mediterráneo como Mallorca?
John: "Tocar con músicos de rock con talento y realmente divertidos...
e ir a la playa en vaqueros y botas. Cuando recapacitas y miras las cosas
detenidamente te das cuenta de que puedes añadir más a lo
que haces... la cosa más difícil de hacer en la vida es encontrar
tiempo para vivirla, por lo menos desde un punto de vista urbano... supongo
que la razón fundamental de que yo esté aquí es porque
quiero hacer la música que hace que The Nash permanezcamos juntos."
Si la lucha por hacerse un hueco en el panorama indie de la música
en España es difícil para los grupos españoles, supongo
que la lucha en Nueva York debe ser salvaje. ¿Qué diferencias
hay entre NY y España a la hora de tratar de salir a flote como
grupo?
John: "Ése es un asunto del que podríamos estar hablando
durante horas... yo diría que el factor más importante es
la química entre la gente que toca, en España he comprobado
que la gente es mucho más cordial."
¿Pero también se trata de encontrar el beneplácito
de las multinacionales como única salida para ser conocidos mundialmente?
John: "Bueno, nosotros hacemos uso de internet, así que
creemos que es posible llegar a ser famoso mundialmente sin bajarse los
pantalones. Normalmente es duro... la industria musical es una máquina
que necesita combustible, como cualquier máquina y el combustible
en este caso es el dinero, eso es a por lo que vienen las multinacionales,
también hay muchas maneras de salir adelante con ellos aunque es
difícil decir cuál es la mejor manera de hacerlo."
¿De dónde viene la relación con el sello Bittersweet?
Angel (bajo): "Yo conocía a Juan Santaner y a David
Jiménez de mi etapa con los Vancouvers (8 años!!!). Cuando
The Nash grabamos el mini CD "Amps On", les propuse editarlo. No sé
si al principio estaban demasiado convencidos: un neoyorquino que va y
viene, un CD de tan sólo 6 canciones... Luego las críticas
fueron muy buenas, y ahora están volcados con "Four wheel dynasty".
Estamos muy contentos con su trabajo."
¿Por qué separasteis el proceso de grabación en
dos partes entre Palma de Mallorca y Nueva York?
John:"Esa decisión fue idea mía. Cuando estábamos
a medio camino durante la grabación en el estudio de Mallorca mi
madré se puso enferma y tuve que ir a Nueva York para estar cerca
de mi familia, una vez allí mi cabeza se llenó de ideas,
cuando se lo comenté a mi amigo Phyll Hernandez me invitó
a terminar la grabación con él y su compañero
y amigo Chris Maxwell. Conocíamos las habilidades de cada
uno porque habíamos tocado juntos antes, así que había
buen rollo entre nosotros. Grabar en un estudio de Nueva York es muy caro
así que tuvimos que hacer las cosas rápido sin mucho tiempo
para pensar en los detalles, mezclamos y grabamos al mismo tiempo, fue
cosa de locos, debía estar detrás del cristal en otra habitación
grabando una guitarra mientras Phyll estaba mezclandola batería
y las voces en ProTools. Para la masterización tenía otro
amigo llamado Nuutti que se encargó del trabajo en su diminuta cueva
de masterización en el Lower East Side."
¿Qué importancia tiene la presencia de John Tirado para
que el grupo suene tan americano, es decir, las canciones no sonarían
de forma tan genuinamente americana si no fuera porque hay un miembro americano
como él? Lo digo porque todas las canciones están escritas
por John y supongo que algo se tiene que notar.
Angel: "Evidentemente John es el alma de The Nash, eso lo sabemos todos
y la forma en que trabajamos funciona a la perfección. John saca
lo mejor de nosotros para llevar sus canciones hacia el sonido que tiene
en la cabeza, que desde luego, es americano. Esto no significa que seamos
simples músicos de sesión. Aportamos muchas cosas y le desmontamos
muchas canciones, pero al final es el que tiene más claro lo que
el grupo busca. Además, para qué engañarnos, tiene
más talento que el resto de nosotros juntos. Si yo o Pep traemos
una canción de casa, puede ser mejor o peor, pero difícilmente
sonará a The Nash. A veces le decimos en broma (y no tan en broma)
que le iría mejor con su guitarra acústica en solitario,
que le estamos arruinando la carrera musical..."
En los agradecimientos del disco citáis a gente como Superchunk,
The Chevelles, Jet Lag o Sexy Sadie, grupos a los que habéis teloneado
en alguna ocasión. Da la sensación de que mantenéis
contacto con ellos asiduamente, como si la relación fuera más
allá de un trato de cortesía por haberles teloneado, ¿es
cierto?
Angel: "Bueno, con Sexy Sadie y Jet Lag absolutamente, en realidad
conozco a Jaime García y Juan Santaner desde bastante antes de dedicarnos
a la música, así que ya te puedes imaginar... Con Superchunk
y Chevelles no hemos mantenido demasiado contacto una vez terminada la
gira, pero 10 días rodando dejan demasiadas anécdotas...
Sobre todo con Chevelles, que íbamos todos en la misma furgoneta.
Recuerdo que un día, pasando por Santa Pola, nos los llevamos a
los karts para hacer una confrontación España-Australia.
Por los pelos no hicimos el concierto en el hospital!!!"
¿Qué esperáis de este disco teniendo en cuenta
que el primero apenas traspasó las fronteras de Mallorca y que este
cuenta con el respaldo de un sello como Bittersweet que en ocasiones trata
de hacer una difusión internacional incluso?
Angel: "Vemos con satisfacción que el disco está en muchos
sitios, suena en muchas radios, y el video sale en las televisiones. Las
críticas están siendo muy buenas. Eso ya es un gran paso,
por lo menos la gente puede oirlo, aunque eso no significa que vayamos
a vender (y si no vendemos el sello no recupera su inversión...)
Ya veremos cómo funciona. Desde luego que los cimientos están
bien puestos. Necesitamos tocar mucho en directo, y estando en una isla
es un poco difícil. Sobre editarlo en el extranjero, pues estaría
muy bien, pero ahora mismo lo prioritario es que funcione por aquí."
Biografía
La historia de The Nash se remonta a principios de 1996, cuando John Tirado
(guitarra), Maukka Palmio (batería), Karmen Guy (voz y guitarra)
y Sam Yaffa (bajo) forman en Nueva York el grupo Lewd Vagrant (posteriormente
Mad Juana), como resultado de la disolución del formidable grupo
Demolition 23. Yaffa fue el impulsor de este nuevo proyecto, que nace con
la intención de dar un giro radical al sonido sleazy-glam-punk-rock
que había ayudado a consolidar ya desde sus inicios junto a Michael
Monroe y los míticos Hanoi Rocks. De esta forma pasaron de la saturación
y la velocidad a un sonido más refinado, elegante y cercano a propuestas
como el trip hop o el post-rock. John y Maukka habían acompañado
a Demolition 23 en su última gira americana trabajando como roadies
del grupo y la amistad que surgió entre ellos y Sam les animó
a tocar juntos tras la disolución del grupo. La formación
ensayó durante un largo verano en el apartamento de John en NYC,
componiendo canciones y preparando un directo sólido (el cual pasearon
por algunos clubes de la ciudad). Algunos de esos temas acabarían
formando parte del repertorio de The Nash (la canción The last cigarette
surgió de un tema que escribió John durante esa época).
El verano llegaba a su fin y surgió la posibilidad de viajar hasta
la "remota" isla de Mallorca, donde la familia de Karmen posee una casa
en Montuiri, un hermoso pueblo en el interior de la isla. El plan era el
siguiente: pasar unas semanas recluidos con sus instrumentos y un estudio
portátil, componiendo y grabando demos en (para ellos) un rincón
remoto del mundo. La idea les entusiasmó a todos y partieron juntos
hacia "el viejo continente". Tras pocas semanas juntos las diferencias
musicales (y más tarde personales) empezaron a aflorar. Se establecieron
dos bandos: por un lado Karmen y Sam eran partidarios de un acercamiento
a las propuestas de grupos como Massive Attack, Portishead o PJ Harvey,
mientras que John y Maukka defendían una visión más
"rockera" de los temas, más cercana a lo que posteriormente conoceríamos
como The Nash. Las discrepancias hicieron que el grupo se separase, partiendo
John y Maukka hacia Palma, donde establecerían su residencia temporal.
Una vez allí, conocieron a diversos músicos de la escena
local, los cuales les hablaron sobre la existencia de un concurso (el recién
recuperado Concurs de Pop-Rock) en el cual podía interesarles participar.
La idea les resultó sumamente atractiva, pero había dos grandes
problemas a superar. 1º) Una grabación con la que presentarse
al concurso y 2º) completar la formación para poder actuar
en directo. El primer problema se solucionó con "relativa" sencillez:
John tenía unos cuantos temas , pero no conocían ningún
estudio en Mallorca. Optaron por volar hasta Helsinki, Finlandia, de donde
Maukka es nativo, y donde un amigo estaba construyendo un estudio. Allí
grabaron tres temas: Low Clouds, Needle Rock y Stealin' Kisses, los cuales
presentaron a su vuelta a la preselección del concurso. El nombre
bajo el cual se inscribieron fue una extraña combinación,
fruto de la casualidad. Durante los días que pasaron encerrados
en el estudio John descubrió una revista en la que aparecía
un artículo sobre música Country. En él se mencionaba
a Nashville, la capital de este estilo, como "the nash" (de hecho es una
acepción común para los entendidos en el tema en los EEUU).
El nombre le gustó, recordándole a una mezcla entre The Knack
y The Clash. El grupo, aún por crearse, ya tenía nombre.
A los pocos días eran seleccionados, junto a 11 grupos más,
para actuar en la semifinal. Aquí es cuando entra en juego el segundo
problema. Éste se solucionó echando mano de dos conocidos,
Guillermo Salas (g) y Juan (b), los cuales tendrían apenas unos
días para aprenderse los temas. Con no muchas garantías de
éxito por la precipitación de los acontecimientos, The Nash
se presentaban ante el público de una forma poco usual. Poco sabían
ellos que su actuación en la semifinal les llevaría hasta
la final y que esta última les llevaría a la victoria. El
proclamarse ganadores les dio la oportunidad de grabar y editar un cd,
lo cual animaría a John y a Maukka a instalarse en Palma.
En la temporada en la que preparaban los temas que darían forma
al disco se ganaban la vida tocando por las calles de la ciudad o actuando
con otros artistas (Dave Kusworth, Blues Devils, etc.). El productor elegido
para la grabación sería Pablo Ochando (La Granja), y la compañía
discográfica sería la ya difunta Malafama Records. Tras varios
meses de grabación vería la luz The last cigarette, un disco
que por culpa de la falta de medios de la compañía apenas
saldría del circuito insular. La formación del grupo varió
durante y después de la grabación del disco. Juan dejaría
su lugar al bajo para ser ocupado definitivamente por Ángel Cubero,
bajista de los seminales Vancouvers. Ángel acababa de ver como su
grupo de toda la vida se disolvía tras una carrera admirable y había
decidio regresar de Madrid a su Mallorca natal, con la intención
de abandonar el mundo de la música. Iluso. Guillermo cedió
el puesto a Jaime Gª Soriano de Sexy Sadie ante la falta de entendimiento
musical con los demás. Jaime tocaría la guitarra solista
en varios conciertos a petición de John, pero sólo hasta
que el grupo encontrase a un guitarrista que encajase en el sonido del
grupo. Posteriormente John le devolvería el favor tocando con Sexy
Sadie como guitarra rítmico. Javier Ruiz, que provenía de
diversos grupos locales fue el elegido. Varias actuaciones siguieron a
la edición del disco, quizá la más destacable la del
festival BAM en Barcelona en septiembre de 1997. Dicha falta de apoyo por
parte de la compañía ante las grandes expectaciones del grupo
sería la culpable de la disolución del mismo, después
de un año de espera infructuosa. Problemas personales y familiares
hicieron que John regresara a NYC, donde montaría un nuevo grupo,
Grandfury, con el que actuaría hasta prácticamente finales
de 1999. Grandfury actuaron durante una buena temporada por clubes de NYC,
con una buena acogida. Fue en esa época cuando John escribiría
"Save all your glitter" y "Peel Away". John tocó durante unos meses
con Maukka, pero por diferencias personales decidieron separar sus caminos.
Curiosamente Maukka volvió a tocar durante una buena temporada con
Sam y Karmen en Mad Juana, hasta que fue sustituido por Wylie Wirth, actual
batería del grupo. Fue a principios de 2000 cuando John, animado
por Javier y Ángel, decide regresar a España, con un buen
puñado de canciones y ganas de recuperar el tiempo perdido. The
Nash parten en gira con Superchunk tras unos pocos ensayos y con Toni Toledo
(Sexy Sadie) como batería invitado. Tras finalizar la gira sería
Jose Luis Garcia (alucigenia, onze) el elegido para encargarse de dicho
instrumento. La reaparición del grupo en directo suscitó
el interés del las hermanas Llanos (Dover); Amparo ofrecería
al grupo la posibilidad de incluir 2 temas en la segunda edición
del recopilatorio "The power of Dolores", aunque el proyecto parece que
no ha prosperado. Aún así este hecho consiguió a The
Nash la posibilidad de abrir para ellos en su último concierto en
Mallorca. El año se completó con otras actuaciones importantes,
entre ellas una gira de cinco conciertos por Nueva York. A mediados de
2000 el grupo entró en el estudio para registrar amps on, lo que
es el primer trabajo publicado en el ámbito nacional de The Nash.
A modo de presentación este mini-lp quiere servir como tarjeta de
visita para todos los amantes del Rock de guitarras con fuerza y melodías
con sensibilidad, un breve repaso a los últimos 30 años de
música Rock. Cheap Trick, Weezer, The Cars, Pixies, The Clash, Urge
Overkill, Kiss, Fountains of Wayne, Bowie, Foo Fighters, T-Rex, Redd Kross.
El límite lo pones tú.
Javi Ruiz ya no toca en la banda (desde 2003).
Discografía
The Last Cigarette (Malafama Records - 1997) - actualmente descatalogado
Mondo Sonoro Delicattessen (Boa Discos - 1998) - incluye el tema Guitar
Hero
Bam Balam Explosion #7 (Bam Balam Records - 2000) - incluye el tema Low
Clouds (masterizado)
Amps on (Bittersweet Recordings - 2001) - distribuido por El Diablo!
Contactos
thenash@thenash.com
www.thenash.com
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